...Ага, эта постановка все-таки стала лауреатом Национальной театральной премии в номинации "лучший спектакль" - я знала, что номинировалась, но упустила результат).
Такая сложная запутанная история. Даже тщательно проштудировав изложенное в программке описание, понятьприходы авторов мотивы и причины иных действий героев затруднительно). Но, с другой стороны, с подобной проблемой я сталкиваюсь каждый раз, как речь заходит о библейских временах и вообще божественном). Зато понятно, почему эту оперу, по сравнению с другими произведениями Верди, мало ставили, несмотря на прекрасную музыку - достойно показать все, о чем там говорится, весьма непросто. Г-н Панджавидзе использовал на полную катушку все немалые, после реконструкции, технические возможности театра - и в зрелищности с "Набукко" действительно трудно соперничать. Очень впечатлили огромный идол-трон Навуходоносора и Вавилонская башня. Задействованная в количествах машинерия сцены была в большинстве случаев уместна и работала на образ (подземная темница Набукко особенно, на мой глаз). Очень интересный постановочный ход и визуальный эффект в самом начале, когда современных молодых людей втягивает в Стену Плача. Лазерные проекции, почти полностью заменившие традиционные рисованные на задниках декорации, позволили менять "картинку" с требующейся по действию оперативностью и достоверностью. Честно говоря, слабо представляю, как можно было сцену разрушения Храма именно традиционными способами показать? Костюмы потрясающие, и не только у главных героев, у всех действующих лиц, включая хор. Костюм Захарии при всей его простоте (или благодаря ей?) запал в память...
Певцов я, может быть, даже скоро начну запоминать и различать))). Во всяком случае, мне очень понравилась Абигаиль (и мысль про истинных детей, высказанная strangergirl в антракте, мне прямо не давала покоя). Исполнителя заглавной партии я себе отметила еще с "Тоски" - и хотя роль Скарпиа была, на мой взгляд, для него более выигрышная, он и в этой был хорош - там, где ему было что играть. Потому что в начале, на вершине своего грандиозного трона, Набукко вообще не живое существо, а покрытый золотом истукан - видимо, символ того, во что превращается человек, дорвавшись до неограниченной власти. И еще более символично, что что-то человеческое в нем появляется только когда он сходит с ума...
И хотя не все исполнители понравились одинаково, радует общая линия, которую гнет постановщик - партии не только поются, а и отыгрываются драматически. Даже хором.
Хоры в этой опере - это отдельное явление. Очень сильное, очень.
Нашла, как водится, только одну вещь - ту, которая больше "на слуху", видимо. Жаль, хоры были прекрасны везде, целиком и полностью, послушала б еще с удовольствием.
Такая сложная запутанная история. Даже тщательно проштудировав изложенное в программке описание, понять
Певцов я, может быть, даже скоро начну запоминать и различать))). Во всяком случае, мне очень понравилась Абигаиль (и мысль про истинных детей, высказанная strangergirl в антракте, мне прямо не давала покоя). Исполнителя заглавной партии я себе отметила еще с "Тоски" - и хотя роль Скарпиа была, на мой взгляд, для него более выигрышная, он и в этой был хорош - там, где ему было что играть. Потому что в начале, на вершине своего грандиозного трона, Набукко вообще не живое существо, а покрытый золотом истукан - видимо, символ того, во что превращается человек, дорвавшись до неограниченной власти. И еще более символично, что что-то человеческое в нем появляется только когда он сходит с ума...
И хотя не все исполнители понравились одинаково, радует общая линия, которую гнет постановщик - партии не только поются, а и отыгрываются драматически. Даже хором.
Хоры в этой опере - это отдельное явление. Очень сильное, очень.
Нашла, как водится, только одну вещь - ту, которая больше "на слуху", видимо. Жаль, хоры были прекрасны везде, целиком и полностью, послушала б еще с удовольствием.